舞臺燈光與空間藝術(shù)，成都大型活動策劃
燈光原本是一項科學(xué)技術(shù)，在應(yīng)用于戲劇之后，與戲劇中諸元素有機(jī)結(jié)合，它才有了藝術(shù)生命。戲劇是時空藝術(shù)，20世紀(jì)初，瑞士舞臺藝術(shù)家阿庇亞認(rèn)為：“舞臺美術(shù)是織在時間上的繪畫?！薄澳欠N能給舞臺空間帶來變化和這種運動節(jié)律的光是舞臺上的靈魂。”燈光是貫穿整個舞臺美術(shù)系統(tǒng)的最活躍的元素，它能改造空間、變換時間、統(tǒng)一色調(diào)、渲染氣氛、突出角色，還能夠揭示劇中的思想內(nèi)容，塑造景物人物的鮮明形象，構(gòu)成戲劇的動作空間，它也是戲劇動態(tài)結(jié)構(gòu)中最基本的元素。
一、空間形態(tài)中的光、影、色
舞臺上的空間形態(tài)是由光、影、色三個元素構(gòu)成的。首先，舞臺燈光態(tài)是訴諸于視覺的可見形體。其次，根據(jù)創(chuàng)作意圖，它又可以變化成各種不同的形態(tài)。簡單地說，“可變”與“可見”是舞臺燈光的基本特性。
1、空間形成中光的主要應(yīng)用
在舞臺空間形態(tài)中，光是基本元素。戲劇的時間與空間變化往往是通過光來完成的。早期戲劇受演出形式單一化的影響，光的運用更多地側(cè)重于空間環(huán)境和時序變化的自然模擬，幾乎只完全服務(wù)于實體布景中。隨著用光傾向的突破，光的運用領(lǐng)域也擴(kuò)展了，產(chǎn)生了多種多樣的戲劇形式與舞臺演出風(fēng)格。除了通常的達(dá)意和渲染氣氛的作用外，光可以制造出實體形象，還可以起暗示作用。阿庇亞曾有一句名言：“不要創(chuàng)造森林的幻覺，而要創(chuàng)造處于森林的氣氛中的人的幻覺?！蓖ㄟ^燈光的暗示可以取代景物的直接塑造，使舞臺空間簡練生動，避免自然主義的堆砌。光擬人可以在舞臺特定場景中代替或配合人物的表演。光擬物則可以代替或補充實體布景，構(gòu)成舞臺空間環(huán)境和畫面的組合。
話劇《李白》中，為了塑造人物在舞臺上空靈飄逸的唯美意境，舞臺布景采用了一個貫穿始終的幾何形斜面平臺，而與表演相結(jié)合的道具和平臺后的幾件為數(shù)不多的襯景作為舞臺構(gòu)圖景物的支點。為了提供劇中多場景不斷流動切換的時空環(huán)境，燈光以強烈、濃重的側(cè)逆色光光束，集中投射在平臺不同區(qū)域，在光的明暗對比和色彩變化中使不變的布景平臺在劇中營造出“宮殿”、“江邊”、“牢獄”、“山道”等多個空間環(huán)境。光擬物在虛實、隱顯之間，觸發(fā)觀眾的聯(lián)想，布景在整體構(gòu)圖中繁復(fù)多變又難以完成的虛擬空間形態(tài)由光有效地完成了。又如，在戲的結(jié)尾，為了突出李白生命中“撈月沉江、騎鯨升天、自赴江流、追月而去”的浪漫主義情懷，隨著李白吟唱詩句，全場燈光漸漸暗下，只有一束追光投在他臉上，伴隨著音樂及演員肢體夸張的舞蹈動作，舞臺頂部成像燈的一束強光逐漸亮起投射在平臺中央，平臺上的實景光圈象征著一輪明月，當(dāng)李白在云間一邊漫步一邊吟詩的時候，不知不覺被籠罩在“月光”之中，隨即追光隱去，此時在光的時空演變中，舞臺一切均變?yōu)殪o止的，只有在凝固的視覺里出現(xiàn)的光束、光影、光圈中的人物造型使觀眾獲得了審美的愉悅。光與人物的表演共同構(gòu)成一幅完美的舞臺畫面，使劇中人物“李白”在戲劇高潮中得到了升華。
以上這種擬人、擬物的光不是具像而是抽像的，所表達(dá)的是一種光的喻意，即揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)舞臺空間環(huán)境的轉(zhuǎn)換，是引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生聯(lián)想的具體形象。這一點說明光在空間形態(tài)中具有豐富的表現(xiàn)力，是可以作為實體運用在戲劇舞臺的時空處理中的。
2、空間形態(tài)中影的暗示作用
影是由光派生出來的。無光必?zé)o影，有影必有物，這是自然法則。阿庇亞對光影也有論述，主張重視陰影的作用，像重視光亮一樣。“光與影在戲劇演出的進(jìn)程中獲得與音樂主題那樣相同的重要性。”通過光影對比可以使舞臺畫面獲得新的力量和含義。在戲劇創(chuàng)造中，往往用影來暗示物的存在，可以補充寫實布景自然形態(tài)的羅列，避免繁瑣的具象堆砌，也可以代替劇中人物在臺上直接表演。有時人未上場影先出現(xiàn)，可以為人物上場前做一些鋪墊，起到特殊的效果。影在光的作用下，能夠積極主動地參與到戲劇沖突中。《李白》劇中有一個場景講述李白“冤屈入獄”李白入獄之前，舞臺后區(qū)出現(xiàn)幾根喻示牢門的木樁，透過一絲昏暗的燈光犯人伴隨“嘩嘩”作響的腳鐐聲艱難地走過牢門，此時，投射在牢門與犯人身上的光影是由側(cè)光平投燈完成的，它不但使景物有明暗的立體層次，也從事銚影在動與靜的空間環(huán)境中得到了生動的發(fā)揮。當(dāng)李白入獄后，成像燈從舞臺上方側(cè)逆而下，模擬出強烈的陽光透過木樁的光影，這光影直接布滿了空無的演區(qū)平臺，喻示此時的李白已完全置身于牢獄之中。這一段，光影既暗示出物（牢籠）的存在，又表現(xiàn)出人物所處環(huán)境的變化。總之，在燈光的創(chuàng)作中，影的運用種類繁多，情況各異，根據(jù)劇情需要可以制造出帶有寓意、夸張、渲染、強調(diào)、突出等視覺效果的場景。
3、空間形態(tài)中光色的功能性質(zhì)
光色在視覺對空間形態(tài)感知的生理過程中起著十分重要的作用。它能激發(fā)人們各種心理反應(yīng)和情緒聯(lián)想，光色的功能作用，造就了燈光在空間形態(tài)難以估量的感情色彩作用。它滲透在光和影之中，不是獨立地存在。實際上三者是統(tǒng)一的整體，相互依存，互相結(jié)合，共同作用于人的視覺、心理，來喚起人們的審美觸角。
二、舞臺時空的時間因素
對于戲劇來說，時間因素十分重要而復(fù)雜。它不同于空間形態(tài)，首先，它沒有可見性，只是表現(xiàn)為一種概念。其次，它的流動性同樣是不可見的，同時，時間流動的過程比較復(fù)雜。時間本身是一種運動概念，戲劇情節(jié)中所包含的時間，是一種變化了的時間。根據(jù)劇情需要，它可以停頓、跳躍、放長、放慢，即所謂藝術(shù)化了的時間，幾分鐘可以放慢為幾十分鐘；幾天可以濃縮為幾個小時；兩幕戲之間，幾年的時光已經(jīng)流逝。舞臺燈光在配合戲劇節(jié)奏時的時間因素同樣是變態(tài)時間。
為了反映戲劇動態(tài)節(jié)律的需要，即使是模擬自然時序變化，也完全不同于生活中的自然狀態(tài)了。我們可以讓時光倒流，甚至完全靜止?！独畎住啡珓≈饕憩F(xiàn)李白生命中最后幾年“浮生若夢，求仙學(xué)道”的人生道路，在舞臺上要展現(xiàn)出人物在漫長時光歲月中的經(jīng)歷，濃縮提煉出人物在藝術(shù)化時間里的急驟變化。燈光通過不同角度、不同燈具和不同色光等技術(shù)手段來反映出時間的推移，特別在空間層次上利用了舞臺天幕形象的不停轉(zhuǎn)換，如：漫天星斗、圓月初照、山間明月等的虛、實形象、使劇中人物在時空節(jié)奏進(jìn)程中，更像是一首流動的唯美的詩。通過對演區(qū)與天幕之間光的前后層次對比呼應(yīng)的處理，給舞臺勾畫出一幅動人的“大寫意”畫，展現(xiàn)出李白的人生歸途。
通過一定的藝術(shù)處理來伸縮戲劇的時間變化，表達(dá)劇情，表現(xiàn)意境，是舞臺燈光時間因素的重要作用的體現(xiàn)。在現(xiàn)代戲劇的不同形式中，出現(xiàn)了各種不同的創(chuàng)作構(gòu)思與處理手段，由于對戲劇作品的理解和解釋角度不同，創(chuàng)作者的個人情趣愛好的差異，處理上是千變?nèi)f化的。
三、舞臺燈光在創(chuàng)造時間、空間的互動統(tǒng)一
舞臺燈光創(chuàng)造的時間與空間是同時并存、不可分割的統(tǒng)一體。時間因素不可能以形象獨立出現(xiàn)，只能蘊含在空間形態(tài)的動態(tài)節(jié)律中。對戲劇來說，兩者都有積極的參與性，兩者在反應(yīng)動態(tài)節(jié)律、傳達(dá)人物思想感情時都是通過光、色、影展現(xiàn)現(xiàn)來的。空間形態(tài)是時間因素展現(xiàn)的基礎(chǔ)，空間形態(tài)通過時間因素來完成對戲劇的表達(dá)。具體講，一部戲的舞臺環(huán)境在演出進(jìn)程中，空間形態(tài)中光、色、影是依據(jù)時間因素的演變運動呈現(xiàn)出來的。從這個意義講，時間因素是空間運動的動力。兩者相輔相成，相互統(tǒng)一地存在于演出整體中。
北京人藝著名導(dǎo)演焦菊隱先生曾這樣評價燈光的重要作用：“舞臺燈光是完成優(yōu)秀演出形象的很重要的手段之一。它對于整個舞臺形象所起的點睛作用遠(yuǎn)過于照片上的著色作用。燈光不但能創(chuàng)造氣氛，而且在風(fēng)格的形成上也起很大作用。作者的意圖，導(dǎo)演的構(gòu)思，許多只能意會不可言傳之處主要靠燈光來再現(xiàn)?！蔽枧_燈光在氣氛渲染中，通過光、色、影的運動變化，展示出可見的視覺形象。氣氛是隨著人物的心理情緒和劇情發(fā)展的不斷變化，漸漸烘托、揭示人物的內(nèi)心世界，抒發(fā)人物的演變。這一點，更能說明舞臺時空兩者的統(tǒng)一存在關(guān)系。
隨著科技發(fā)展與中外文化交流的不斷增多，當(dāng)今的戲劇舞臺新的技術(shù)與新的創(chuàng)作思維相互滲透，相互促進(jìn)，共同發(fā)展創(chuàng)作出戲劇舞臺的多種形式和不同的藝術(shù)流派。燈光設(shè)計對于舞臺時空的體現(xiàn)也出現(xiàn)了更多更新的手段與技巧?，F(xiàn)代劇目場次多、時空跳躍快。尤其是在小劇場的實驗劇目中，燈光可以更多地發(fā)揮出舞臺空間形態(tài)的假定性。單一化的中性布景綜合了劇情表演在規(guī)定中的不同時空環(huán)境，在有限的空間里拓展出無限的空間形態(tài)。這一點，更是燈光創(chuàng)造時空的作用提出了新的要求，除渲染氣氛外，還要滿足時空環(huán)境連續(xù)變化的創(chuàng)作理念。在這一前提下，時空兩者更能體現(xiàn)統(tǒng)一存在的重要性。
如前所述，《李白》的布景只有一個固定的木架結(jié)構(gòu)的斜面平臺。而劇情所要表現(xiàn)的人物是一代“詩仙”李白人生中最后的坎坷經(jīng)歷。舞臺燈光所表現(xiàn)的時空環(huán)境，時而是“永王幕府”的富麗堂皇，時而是“下當(dāng)陽獄”的囚牢，被流放時是“馬蜀道難”的山野之中，歸隱時是“溪流映月”的江河之畔……場景的變化是由演員的表演與光的起伏變化共同完成的。光、色、影的運動變化，既渲染了舞臺環(huán)境氣氛，又使舞臺上簡約的中性布景變換出相應(yīng)的時空環(huán)境。它不但給人物表演與時空環(huán)境切換之間的互動提供了必要的空間形態(tài)，也使劇情的發(fā)展得以流暢的進(jìn)行。
四、燈光時空的信存性與運用
所謂燈光時空的依存性，是指燈光時空必須根據(jù)戲劇創(chuàng)作的內(nèi)容結(jié)構(gòu)、體裁風(fēng)格，以及不同的演出形式恰當(dāng)運用。燈光創(chuàng)造的戲劇時空是一種形式，形式要想發(fā)揮作用，前提是要與創(chuàng)作內(nèi)容想統(tǒng)一。同時，形式之間不能雜亂無章，否則就難以創(chuàng)作出完美的舞臺藝術(shù)作品。內(nèi)容與形式兩者統(tǒng)一的審美要求，是一切戲劇時空藝術(shù)創(chuàng)作所必須遵循的基本規(guī)律。燈光的時空創(chuàng)造只有與戲劇藝術(shù)相結(jié)合，才可以產(chǎn)生藝術(shù)生命和藝術(shù)價值，才能夠揭示戲劇主題的思想內(nèi)容。當(dāng)然，依存性并不意味著燈光在處理手段上的消極無為，只要不違背戲劇的綜合原則，是可以發(fā)揮應(yīng)有作用的。
隨著科技不斷發(fā)展，不同戲劇演出形式相互借鑒、相互促進(jìn)，相信舞臺燈光時空創(chuàng)作的運用將會出現(xiàn)更多新理念，開拓出更加廣闊的舞臺藝術(shù)空間。
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